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　　2011年的郑晓龙导演绝对想不到，在播出十一(yi)年后，《甄嬛传》还在被不雅(ya)众翻(fan)来覆去地考古。他们怀抱显微镜，手拿新生卡，孳孳不倦地发掘着紫(zi)禁城的每(mei)个角落，用各类想象力奇崛的二创(chuang)来给本身喜(xi)好(hao)的脚色续命。更让人想不到的是，现在最压不住棺(guan)材板的脚色之一，居然是畴前人人喊打的(de)安陵容。光是在小红书上，她就(jiu)最少更(geng)生了5000次。　　简单介绍一下这个脚色——安陵容身世小(xiao)门小户，在家受后妈欺侮(wu)，在前朝没有当官的族人，在后宫也少有能真心相待的姐妹。虽然勤恳地进(jin)修了各类技术，她仍是被人或欺侮，或不放在(zai)眼里，或谗谄，或操纵。因而，她逐(zhu)步变得自卑又敏感，跟老友甄嬛也由于(yu)各种误解而交恶构怨，最后终究作为年夜反派被斗倒。　　由于资本不敷、信息不合错误等(deng)，她“一步错(cuo)，步步错”，逐步地连喘口吻的机遇都没有了(le)。有一张广为传播的脸色包，就是安陵容在又(you)一次掉败以后(hou)眼光板滞地说：“我真的感觉我(wo)已精疲力尽。”家庭、事(shi)业、人际，无数挂(gua)念纠缠在一路，以致于做甚么事(shi)都左顾右盼，还要被人说“犹豫不决，公然小家子气”——是的，接待来到副角(jiao)的次要人生。 　　说到底仍是甄嬛的年夜女主光环太强了，以致于不雅众在第(di)一次看剧的时辰，多半会不由自立地冒(mao)出(chu)“甄嬛(嬛)以劣等级分明，甄嬛以上人人同等(deng)”的错觉(jiao)，对那些不完全站在(zai)甄(zhen)嬛这边的(de)小人(ren)物发生敌意。如许的小人物里，一样典型的还有甄嬛的丫环浣碧。现在，也陆续有人最先为她喊冤：明明跟(gen)甄嬛是统一个爹生的，却由于(yu)母亲是罪臣之女而只能做姐姐的奴(nu)仆，换谁心(xin)里都不会好受(shou)。她与其说是(shi)心比天高，不如说(shuo)是在抗拒命运对(dui)本身的拉踩。　　当我(wo)们关失落天主视角，把本身(shen)代入到这些小人物中，生怕也(ye)会有(you)一种“长恨此身非我有”的不甘。每(mei)一个人都是本(ben)身人(ren)生的主角，没有人生来是为了在他(ta)人的玛丽苏脚本里(li)当一片绿叶，在他人的冒险家脚本(ben)里当一只哥(ge)布林。没有任何一个故事的终局是注定的，即使身(shen)世微贱，也有可能改变遭人白眼、受人(ren)操纵的场合排场。这就是(shi)“安陵容更生文学”的内核——我命由我，不由天。　　这是《甄嬛传》播出的(de)第十一(yi)年，关(guan)于它的戏说和新说已遮天蔽(bi)日。几近每个副角都具有了站在舞台中心的机遇，不再需要债(zhai)主(zhu)角(jiao)的(de)一面之(zhi)词来说述本身的故事。客岁，沈眉庄和温太医就(jiu)在河南卫视的《中秋奇奥游》里(li)再(zai)续前缘，两人在月下碰(peng)杯对饮，一家三口其乐融融，赚足了cp粉的眼泪。 　　更有甚者，直接跳出了故事布景的束厄局(ju)促(cu)，把(ba)甄嬛宇宙嫁接到了现代。其其实原剧的宫(gong)斗里，没有人是真实的(de)赢家，所有人都是皇权的npc。哪怕是(shi)屠龙勇士甄嬛，良多时辰也是伤敌一千自损八百。她固然活到了最后，却落空了曾视若至宝的一切，感慨着无敌是何等的孤单。在封建(jian)轨制眼前(qian)，人的自(zi)我是那样等闲地灰飞烟灭了。或许(xu)是见不(bu)得那样的残暴，有个(ge)漫画(hua)博主把(ba)《甄嬛传》搬进了21世纪的职场，给每个在(zai)年夜好韶华就喷鼻消玉殒的女性，都改写了一段轻松兴奋的故事。她们即使“下线”，也不外是分开了公司，得以在年夜(ye)千世界上开启一段新的(de)人生。但愿这些本(ben)应(ying)鲜活的生命，能在一个(ge)试错本钱没那末高的时期里，对本身(shen)的事业(ye)和恋爱做出自立的选择，解(jie)脱凭借于人的悲痛命运。 　　在副角故事的重构中，我们也加倍清楚地感触感染到本(ben)身的主体性。说其实的，谁没有一些无可挽回的遗憾？我们巴望(wang)一个(ge)重来的机遇，也在更生文里一次次地看见(jian)曩昔的本身。假(jia)如给你(ni)一个回到十一年前的机遇，你最想改(gai)变的又是甚么呢？（王沛(pei)容）

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